喜愛山水田園詩的人，大都喜愛其中的幽淡曠遠，容易曠遠淡然的詩風中，找到一份舒適與寧靜。這和其他詩風比較，就格外顯得有味。

試看撰寫邊塞詩的作者，雖然詩筆干雲豪邁，然而面對蒼莽大地，在闊遠浩渺的林野外，感受的恐是激蕩與衝突，胸中所有，將不是平和，而是與天地相掙持的勇氣與毅力，因此，這些作者之輩內心必是淒絕的、傷感的。又如社會寫實詩人，雖為記事抒懷，或者直寫胸臆，然而遇到不平不滿之事，總是怏怏不能自己，甚至憂心終日，忡忡難過。相較起來，以田園山水為主題的詩人，就較能得其靜謐與安適，至少其人能排遣邊塞詩作的憤激晃蕩，同時也能消減社會詩作的愍懷悲感，或許這樣的詩風未必人人能期，至少讓人由囂塵而返清淡，在意境上就表現特別的意義。比如多數讀者耳熟能詳孟浩然的〈過故人莊〉，便有許多的閒雅與悠遠，句中「綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。」的用語，明顯即有俊逸脫俗的農家風味，讀了這樣的語句，彷彿將人帶入一個無所爭伐的桃源世界，那是美的，也是安然的理想境界。

諸如此類想法，清朱彝尊便有如下之作，其〈溪山真意軒〉：

遠樹聞疏鐘，夕陽上喬木。相對忽忘言，賞心在幽獨。

這詩不必一定歸類為田園作品，但作者在林樹間的徜徉卻自有相當幽靜之趣，譬若疏鐘自遠而至，透過林艄樹叢，別有一番滋意，而其時夕陽返照，林木灑然，於光影投射之際，人忽忘言，此中既無人間機心，亦乏名利枷鎖，唯一擁有只在賞心之樂，那般舒悅已脫越人我，享受的必是鳥鳴山幽的悠然暢寄，人之於此，豈有煩慮！朱詩而外，如阮元〈吳興雜詩〉也頗清雅：

交流四水抱城斜，散作千溪遍萬家。深處種菱淺種稻，不深不淺種荷花。

前二句寫的水流蜿蜒曲折，斜散千溪，迴繞萬家，那亦自有壯盛之勢；後二句以深處、淺處及不深不淺處照應全詩，猶若農事的安排宛然在目，這不僅是畫圖之美，也襯飾整個花荷黍麥搖曳之狀，把個田園之景和盤托出，人們一則觀景，一則習農，二者交相掩映，殊為美妙。

而宋琬的〈湖上雜詩〉及趙執信的〈即事〉之作，二詩都寓著飄然清爽的逸興，讀這兩首詩，人的情緒似乎安妥適，紛紜之念，也為之沖淡。

如宋琬〈湖上雜詩〉：

山色南屏好，空濛半有無。曲塘容舴艋，衰柳臥鹈鶘。

雲起千峰亂，天晴一塔孤。興來思遠眺，羌笛滿西湖。

又如趙執信〈即事〉：

繞屋千章樹，連村二頃田。溪聲翻麥浪，山雨淨林煙。

地僻聊充隱，樓居不學仙。祇應似彭澤，種秫遍門前。

南屏山色，朦朧若隱，曲塘衰柳，斜臥鹈鶘，天晴雲亂，疊峰孤塔，湖中清亮羌笛，最是醒人耳目，尤以「滿」之一字，劃破整個西湖，更能引人諸多遐想。

而繞屋千樹，連村頃田，麥浪翻風，山雨岫煙，就中淡淨使人幾疑不是身在人間。所以寧學陶氏，隱臥荒陬，雖未必事事有得，至少免去俗慮，豈非真正收穫。宋、趙二先生順筆揮出，沃野平疇，盡在筆底，恬然靜趣，頗為恰適。

由是知，心煩意亂時，偶而讀讀山水詩作，品品田園風味，看看前人如何潛心自然，那是美味，也是佳趣。（楊）